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文章千古事（中國畫）。邵璞
　　以前和邵璞不熟，只是看過他一些零星的作品圖像，印象最深的是其焦墨山水。我對焦墨一格很有興趣，從晚明以來的諸家到當代的張仃先生，焦墨散髮的“墨”味中所蘊含的獨特的中國文化氣息，沁人心脾，尤其在當下，如同呼吸了新鮮空氣一樣。上世紀80年代後期，張仃的焦墨作品開始面向社會展出，與之相關的張仃焦墨藝術研討會也舉辦過多場，在一定程度上引發了社會對焦墨藝術的重視。對於一位畫家來說，能夠選擇焦墨作畫首先說明他品位不低，因為一般人不會選擇焦墨。選擇焦墨作畫往往吃力不討好，社會大眾不太認可焦墨，也不太能看懂焦墨。
　　因為20世紀實際存在著水墨傳統斷裂的問題，社會潮流中的不少人更熱衷於一些膚淺的畫法，或者是追捧那些流行的名家。而社會所追捧的或者所欣賞的一些畫法，多數與傳統有很大的差距，其所缺失的不僅是中國書法的基礎，更重要的是中國文化的內涵。因此，負有時代責任的畫家應該在努力畫好畫的同時，更多地去做一些普及性的工作，讓公眾能夠對我們的傳統文化，對文人藝術有所瞭解。比如焦墨怎麼欣賞？焦墨之焦的藝術優長在哪裡，畫家是如何營造這種筆墨的感覺等等，都是很值得研究的。
　　邵璞的焦墨以他自己的筆墨方式，保留了焦墨蒼勁的那部分常態內容，同時，於畫面的整體感覺中留出了很多白的筆線，所以，灰調子在焦墨中能夠呈現出特別的味道，這實際上是在整個焦墨藝術中比較重要的一部分美感之所在。畫家隨興所至，筆墨佈局卻如同山川丘壑一般變化萬千而不失自然。邵璞的才能比較全面，如果他的畫進一步結合書法，讓書法的線條在其中發揮提醒的作用，他的畫可能還會再有提升。書畫本同源，能把書法的感覺融入焦墨之中，那麼，畫會更有味道。
　　總之，焦墨畫好了非常不容易，因為它的圖式比較簡單，筆墨比較單一，在這種單一和簡單中要營造出豐富的圖像和獨特的審美感覺是有難度的，看一張可以，看十張、二十張，構成一個展覽會，可能不太容易營造出很好的空間氛圍。因此，如何在圖式上解決焦墨山石的結構，以及營造風光(或山水)的文化感覺，還是要下功夫。邵璞的畫有一定的功力基礎，他於中國水墨畫也有獨特的眼光，因此，其焦墨畫所表現出來的焦墨的感覺和視覺衝擊力，呈現出正大的氣象和筆墨格局。
　　當代中國畫在語言和風格上的趨同問題已經日益嚴重，邵璞攜焦墨行走天下，其專業判斷得力於他的文學素養以及多種才能。在當下能夠行走在沒有人的路徑上，孤獨地欣賞沿途風景，哪怕是戈壁沙漠上的滿眼重覆，這又是一種怎樣的境界？無疑，如果自我要改善這沿途風光，必須能夠洞穿重覆和缺少變化的時空，在心底構築它的高低起伏以及變化萬千。
（編輯：SN067）